【東京都表參道】隈研吾X根津美術館~中國美學*日式和風共處的心靈地 @ 日本。私旅行

感動的除了眼前的美術館早已融入在山中、森林中這片秀麗風情外，更多是建築師尊重大自然、結合創意的那份心意。

不想舟車勞頓的，東京都的世外桃花源就坐落在南青山的根津美術館中。

不濃不烈、輕輕地開啟都會人塵封已久的心靈，打破藩籬、淨心後，找個角落，傾聽微風吹拂葉隙間的詩韻聲，名畫、古物與涓流細水，成了炎夏不安靈魂的避暑地；跟著時序轉換到最是寫意的秋，斜陽、紅楓與空氣中帶點寒意的自然氣息，這裏是忙碌都會人的安心棲身處，淡淡隔絕了都會叢林中的混沌，卻不帶一絲的刻意。

根津美術館是東京老美術館之一，過去來訪多為圖個心靈清淨，閉館前最後一次造訪，時值晚春，新綠在陽光交錯疊影下，脫俗的美麗庭院讓我印象深刻。

2009年10月7日在閉館三年多後，重新開幕。再訪時，多年前的舊館記憶完全被打翻，大樹參天下，絕美和風的現代大宅優雅地為心靈敞開大門，低斜日式瓦房屋頂在竹樹後隱現，新館順理成章地融入這片林蔭大地中，也迅速掩蓋過往記憶，頓時、竟想不起來舊館的任何印象。

根津美術館由「青山茶人」之稱的東武鐵道創辦人根津嘉一郎於1940年所興建，1941年正式開館。所在地原是根津家族的私宅，在這次翻修後，不但將其英文名稱從原先Institute of Fine Arts（美術協會）改成以創始人根津為名的Nezu Museum（根津美術館），並重新設計新的館方logo。由地鐵表參道站沿著みゆき通直走，行經CdG 、Prada兩棟高調求異的波浪形玻璃櫥窗後，由建築大師隈研吾打造的全新根津美術館，以灰黑色的謙虛、低調出現在眼前。

隈研吾打造的不是一座美術館，而是創造一個親近心靈的美學過程與流動空間。

從大門進去，「月之石舟」讓旅人將心中石頭寄放在此後，緊接著穿過一長排竹陣迴廊，隔著小碎石，一側是將竹節次序性舖砌成竹牆，一側則是綠意盈盈竹林樹陣。追隨著輕拂的秋風步伐，踩在細緻的石疊板上，順著這道美麗迴廊，淨心洗滌心靈，也安撫急躁的旅人情緒。

慢下來吧….

前一刻在表參道上被撩起的激昂澎湃，此刻卻歸於寧靜。想起Miho美術館前那長長的隧道牆，兩種截然不同的建材設計，卻有異曲同工之妙，不但為整個空間增添幾分詩意想像，也為稍後的美學之旅，揭開序曲。

穿過這道竹林迴廊後便是主展館。

充滿東方日式禪意的展覽館中，因館內主要收藏品皆為珍貴古文物，除了保存溼度控管外，在入口大廳採以超大面積的落地玻璃窗，試圖將戶外庭園景觀引導入室，創造內外空間視野相通的開闊性，讓庭園與藏品自然而然成為視線焦點，也是這些藝術藏品的最佳背景。室內貫穿戶外、傳統融入現代，總是恰如其份地扮演著各自角色，卻又互為加分，也讓力求簡約質感的建築體美感四溢。

禪風詩學，這是「弱建築」大師隈研吾的獨特魅力。

雖然曾拜訪幾個隈研吾大師的作品，也陸續讀過幾篇採訪報導，但一直對「弱建築」這名稱感到不解，無意間讀了阮慶忠老師引用老子道德經中的「上善若水」來詮釋。柔弱勝剛強，似水般的柔軟、人性化空間創意，總以一種謙虛低調的方式，將東方美學、禪意的意念流動在整個空間中，簡潔而力道十足。

不誇張、不刻意、也不標新立異，卻留給人與自然、美學更多的對話及留白空間。

新館連地下樓共3層，比原館大兩倍。在總面積高達 4,000 平方公尺的廣大展示空間中，主要分成書畫、漆雕、陶器、佛像雕刻、青銅器、茶具等六個展館，收藏作品則以日本、朝鮮及中國為大宗，近7000件藏品，全部都為根津家族的私人收藏，其中包括 7 件被列為國寶級的作品、重要文化財87件。

竹材、玻璃、泥磚、石板、和紙，一直是隈研吾作品中常見的幾種建材。猶記得第一次驚艷他的作品是在北京長城公社的竹屋，而後親訪他在那須石的美術館、銀山溫泉的藤屋及東京六本木SUNTORY美術館、TKD大樓、ONE大樓，目的不同、創意各異，但人與自然協調的神髓與禪風雅緻的細膩，卻始終貫穿各地作品中。

我站在玄關前細細品味著整幢建築，前面一列高低不一的樹木，襯著那恰到好處的淡雅建材，讓時序的大自然化解低調冷酷的灰黑色；順著陽光的溫暖路徑，引領觀覽者從室內展到屋外庭園。

佔地2萬平方公尺的根津美術館，光是庭園就佔地17,000 平方公尺。沿循小路深入庭園中，庭院深深，小橋流水人家的寫意，有若置身在城市綠洲，把外邊的一切煩囂統統隔絕。兩旁錯置的佛像或青銅器，索性坐在石椅上，靜觀這些藝品，倘佯在自然中打造的的偌大庭園，孟宗竹林、花奔、池中井筒、茶室，意境沒有改變，但在建築大師再次注入新的想法後，已不是單單詮釋傳統與現代，而是融和出一種創造式的新思考。