印象很深刻，10年前六本木中城裡的「Suntory美術館」落成時，
建築師隈研吾曾希望：
「現代人走進美術館不再是為了觀看那『偉大的城市遺跡』，
而是將美術館作為尋求『讓自己身心放鬆的起居室』。」
這點，來到位於大分市中心，
由天才建築師坂茂（ばん しげる）所設計的「大分縣立美術館（OPAM）」再次得到驗證。
淨白而通透感的建築體，
讓館外廣場、流動的市街成為美術館的一部分，
當然，那象徵著的彩繪花園，是市街的一處新風景，
更是啟發市民心中的藝術種子，養分已俱足，
花團錦簇、綻放藝術果實之時便時時都在生活中。
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非關美學涵養，才進到美術館1樓大廳，老老少少，
各自以喜歡的散策方式，探遊這美感空間，
逛展、看書、喝咖啡、購物、發呆，
即便稚齡小小孩推著彩錦球玩耍，
也懂得安靜的禮節，逛過日本及世界數不清的美術館，
這幅讓人放鬆又恬靜的畫面，當下讓我很感動，
我想六本木中城「Suntory美術館」還沒完全落實的目標，
在OPAM我可完全驗證，
那如起居室般，讓美輕易走進生活裡的自在。
為了落實坂茂主張的「可變性、擴張性、多樣性」三大原則，
即讓美術館擁有更開闊的視野、保有最大的空間運用彈性，
要不是導覽人員的說明，
還不知原來1樓的落地窗牆原來採取電動折門設計，
所以可依需求而開合，成為一座無藩籬的美術館，
大廳更是以無樑柱方式的特殊規劃，
即展間牆都是可動式設計，每一次依活動而變化各種可能。
是否也跟我一樣好奇，沒有樑柱，那2樓以上空間如何打造？
原來從天井上垂下來的白色鋼管，
正是支撐起2樓以上的秘密所在，
即一般想像中的建築都是往下打底後，以樑柱支撐建築體，
而這座美術館的懸挑結構的建築方式則剛好相反，
即2樓以上是從空中吊起來，腦中瞬間閃過一個奇怪的念頭：
原來這是另一個懸垂式列車的美術館，
♥ 懸垂式列車相關資訊：湘南懸垂式單軌電車（湘南モノレール）
呵～不過建築真是一門從外觀形體觀看時，
我這種門外漢絕對無法了解背後精密科學計算的學科。
館內的常設作品同樣精彩。
不侷限於「展覽」的作品，整個美學空間裡，
從壁畫、玩具、家俱，全是藝術品的一部分。
一入口，坂茂在中庭公共空間，
以「歐亞大陸之庭(The Eurasian Garden Spirits)」為主題，
邀請荷蘭鬼才設計師Marcel Wanders與日本設計師須藤玲子，
共同競演這場400年前便開始的文化姻緣。
因早在1600年時，荷蘭船隊登陸大分縣臼杵地方，
開啟兩國的文化交流，有形無形間逐步發展成今日大分縣的樣貌。
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須藤玲子以大分縣由布市的「水分峠」為靈感，
透過數座高低不同的燈飾，連結水分峠的山際天色意象，
而在「花園」主題上，
她以白色織染布料設計成巨筒形吊燈，象徵蓮花，
並採用當地傳統竹編，織起一朵朵綻放的花瓣形體，
站在巨大燈罩下仰視，或從3樓下俯視，
視覺大不同，也希望以日本向有的含蓄之美，
隱喻著輪迴重生的新世紀。
另一方面，Marcel Wanders則以色彩鮮艷的花卉，
形繪在數顆巨大如西方復活節的彩蛋上，熱情而奔放，
如不倒翁般的可愛，讓人不禁想伸手推推這些彩繪球，嬉遊其間。
白色蓮花燈座下的咖啡座，
看似簡單，拉開這些色彩溫暖座椅，
看似木製，其實可都充滿坂茂風格，是紙筒做成的。
♥ 坂茂設計的飯店中也有類似：
【山形縣】坂茂 X 水田露台 庄內飯店（SHONAI HOTEL SUIDEN TERRASSE）：商務價入住水田裡的建築大師夢幻美宿
一樓公共空間裡，
另有日本留法年輕藝術家ミヤケマイ（MAI MIYAKE）其為館內所創作的4件裝置藝術，
分別以不同型式，成為館內的一部分，
但現代藝術各自解讀，僅分享部分所感受到的些許想法。
行經咖啡座，
眼前如泳池的「水府 覆水難収・フクスイオサメガタシ」作品，
原以為與中文的覆水難收有些類似，但仔細看過作品，
覺得還是與其英文名為「SHifu-still Water Run Deep」，
深藏不露意較為同，
在看似習以為長的水域中，淺淺光影畫作在其表面。
側邊，壁上以如數幅堆疊而成的風景畫作，
直視時，見木不見林，見林又不見林，完全無法窺得全圖，
個人解讀是，人往往很難以客觀角度來思考全局，
因所見所聞，來到腦中後，已被我們自我意識混淆，甚而進行竄改。
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後方壁上的「大分觀光壁」，是世界主要幾個城市的時鐘，
一來想表達大分是個讓人有回到家的安心感，即英文作品名的「Home Sweet Home」，
二者想以當今世界紛爭不斷，希望從大分的安適，呼籲世界和平。
轉個彎，L型廊道的盡頭，
懸掛在空中的「歡迎回來(おかえりなさい)」作品，
以大分縣是各種宗教信仰的大融爐的意寓外，
重要的是透過如祭典的旗幡，表達這裡對這土地、先人的敬仰，
如同每年的盂盆節時，
所有在外奮鬥的人時時都會想到回家的那種心情，及那份溫暖。
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來訪時，1樓的展區正好是當地國中生的展作，
而這也是OPAM的原點，一直希望成為市民們的心靈交流場所，美學滋養地。
因此來到2樓，同樣是開放區域，
勿須要購買，情報資料區、研修室、體驗學習室圖書空間外，
還有一間十分「坂茂」風格的紙筒餐廳「Cafe Charite」。
從外牆壁面、餐椅，搭配著木製桌一起設計，
和風感的隔間，讓座區保有獨立性，但也不至於過度閉密感，
要不是已在市區的人氣餐廳用餐，只入內參觀，
其實當下真有些想坐下來，嚐嚐美術館裡的味覺饗宴。
而且來到2樓，更發現建築師的趣味創意。
在1樓時做為服務中心(information)、商品結帳區(shop)、輕食咖啡店(coffee)的服務櫃台，
原本只是覺得不同色彩作為辨識外，也帶動白色與木色空間的微度活潑感。
沒想到從這裡往樓下一看，各服務櫃台原來依其服務的英文或符碼，
設計成「？」、「S」、「C」，不禁莞爾，果然趣味藏在細節裡。
搭乘手扶梯來到3 樓時，
這才發現外觀看來純白鋼骨構造的美術館，
頂層外牆其有是以大分縣產的杉木與白色鋼管兩種素材，
取其當地傳統竹編藝術的意象，相互交錯成壁面，
這也終於明白在網站看到的夜晚模樣，原來有這細膩的構思。
（夜景圖取自官網）
3 樓為收費「展覽區」。但還沒入內欣賞，
倒是被正中間的作品「天庭(あまにわ)」所吸引。
這全館我最喜歡的作品，以「超過工藝的現代」為題，
由藝術家德丸鏡子、礒崎真理子及高橋禎彦，
分別透過陶土及玻璃，在坂茂刻意打啟圓型天井、玻璃隔開與室內那若有似無的空間下，
將變化的天色也一併納入創作藍圖裡。
以陶土塑形及上繪成各式花朵的印象，
交互著白陶那對於生命初始的躍動與祝福，
如一支曼妙的生命交響曲，時刻變化的世界裡，四季遞嬗間，
不論是是晴是雨，還是陰，時間繼續行走，
只有將各種的變融入到自身的美好體驗中，日日都是好日。
也是，在不變與變之中，能享受而悠遊其間，轉物而不變物轉，
正是這如「成長之天庭」給我的種種感動。
展覽區的規劃也甚是有趣，館內將其收藏的5000多件藝術作品，
串連大分縣與世界藝術的美好，
多數以大分縣出身的藝術家為主，
包括宇治山哲平、高山辰雄，其實有幾位於大分市美術館頗為類似，
但在展區規則上，則以自古至近代，
不同年代的畫作或工藝品，在展區風格設計大不同，
傳統和風的典雅，來到現代則明亮而高色彩，
像是串起古典藝術與現代美學的交流平台。（展覽區內禁止攝影）
做為一座地方性的美術館，雖有著國際級建築師、藝術家的高規模，
但正如建築師坂茂所堅持：像美術館等類的公共建築，
既然其經費皆來自全民的稅金，
因此不應該是只給特定的人來使用，而是成為市民與觀光客聚會的場所。
從規劃之初便以「人」為出發，
OPAM期許打造一座讓原來不想到訪美術館的民眾都能輕易參與的市民交流地。
除此之外，為了將大分縣的傳統美好帶給前來的人，
建築師不但選用了日田市產的日田石為地板，增加溫暖感，
自己也嘗試從建築師化身為家俱設計師，以東國地區所生產的七島藺榻榻米，
加上傳統竹編工藝，設成榻榻米長椅，作為美術館裡的休憩區。
求學於美國的日本中生代坂茂，作品不多，但每次出擊都讓人印象深刻。
第一次接觸到他的作品是阪神地震後於災區神戶鷹取的「紙教堂」，
意外地在數年後，遠渡重洋，落腳台灣的南投，
他因「紙建築」這特殊的建材受到國際矚目，
許多人私下喜歡以「紙筒大師」稱呼他。
這位天才建築師，得獎同樣不斷，
自1996年吉岡賞、1997年JIA新人賞、2009年日本建築學会賞作品賞、
2014年時成為日本第7位獲得國際建築最高榮譽普立茲獎的建築師。
【東京】坂茂*SWATCH之海耶克商業大樓(Hayek Center)@銀座
完成於2015年4月的OPAM則是他得獎後的第一個作品，
並與CDL的平野敬子與工藤青石規劃內部設計。
未來，更期待在台灣的台南美術館裡，
找到同樣讓人感動的國際視野，地方傳統元素傑作。
OPAM的館長寫道：美術館，是心的遊樂場。這裡不是藝術的神殿，而是家。
炎熱的夏日午後，來到這座心的遊樂場，
的確讓我開心了整個下午，那樣美好卻也那樣日常的平易近人。
隔著馬路，美術館對街為音樂廳，
坂茂以同樣以傳統竹編意象作為天橋，連結藝術區域。
喜歡明亮的戶外景，逛完後意猶未盡，點了咖啡坐在1樓的座區回味著。
這般美好的美術館，最終被我找到個不及格的小缺點～
1樓紙杯裝的咖啡，還真是目前為止，走訪過的現代美術館中，敬陪末座的。
九州地區│景點分享
地址：大分市寿町2-1
電話：0097-533-4500
營業時間： 10：00～19：00
交通： JR大分站北口步行約10分鐘
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